A study of the artistic corpus of red cave paintings in El Buxu cave (Cangas de Onís, Asturias, Spain)

[1]  José M. Uzal,et al.  Diagnosis and monitoring of rock art sites in “4D · arte rupestre” projects , 2018, Les Nouvelles de l'archéologie.

[2]  Ma Ángeles Medina-Alcaide,et al.  Painted in red: In search of alternative explanations for European Palaeolithic cave art , 2017, Quaternary International.

[3]  G. Sauvet,et al.  The function of graphic signs in prehistoric societies: The case of Cantabrian quadrilateral signs , 2017, Quaternary International.

[4]  R. Ontañón,et al.  Efficient quantification procedures for data evaluation of portable X-ray fluorescence – Potential improvements for Palaeolithic cave art knowledge , 2016 .

[5]  Francesco d'Errico,et al.  The technology of the earliest European cave paintings: El Castillo Cave, Spain , 2016 .

[6]  M. Fernández.  Arte rupestre paleolítico en la Cueva del Buxu (Asturias, España), en el centenario de su descubrimiento , 2016 .

[7]  Georges Sauvet.  Una nueva figura roja en la cueva de El Buxu (Cangas de Onís, Asturias) , 2015 .

[8]  M. Menu,et al.  Palaeolithic paint palettes used at La Garma Cave (Cantabria, Spain) investigated by means of combined in situ and synchrotron X-ray analytical methods , 2015 .

[9]  M. Fernández.  Desde Candamo hasta la cueva del Pindal: un siglo de estudios del arte paleolítico en Asturias , 2014 .

[10]  R. D. B. Behrmann,et al.  La cueva de Tito Bustillo: (Ribadesella, Asturias) , 2014 .

[11]  R. D. B. Behrmann.  Los caminos más antigüos de la imagen: el Sella , 2014 .

[12]  Kepa Castro,et al.  Non-invasive portable instrumentation to study Palaeolithic rock paintings: the case of La Peña Cave in San Roman de Candamo (Asturias, Spain) , 2013 .

[13]  J. L. Quellec,et al.  DStretch® et l'amélioration des images numériques: applications à l'archéologie des images rupestres , 2013 .

[14]  J. M. Gavira-Vallejo,et al.  Spectroscopy of Palaeolithic rock paintings from the Tito Bustillo and El Buxu Caves, Asturias, Spain† , 2012 .

[15]  N. Etxebarria,et al.  Quantitative analysis of essential oils from rosemary in virgin olive oil using Raman spectroscopy and chemometrics , 2012 .

[16]  M. Miranda,et al.  ¿Ecos asturianos en el Magdaleniense de Abauntz?: Las interrelaciones cántabro-pirenaicas a través de los motivos decorativos en soporte óseo , 2012 .

[17]  M. Fernández.  Territorialidad y territorio en los estudios paleolíticos , 2012 .

[18]  M. Menu,et al.  Les colorants dans l’art pariétal et mobilier paléolithique de La Garma (Cantabrie, Espagne) , 2011 .

[19]  K. Castro,et al.  Classification and identification of organic binding media in artworks by means of Fourier transform infrared spectroscopy and principal component analysis , 2011, Analytical and bioanalytical chemistry.

[20]  E. Fernández,et al.  Arte rupestre paleolítico en la Cueva de Cordoveganes I (Puertas de Vidiago, concejo de Llanes, Asturias). Hallazgo y primera documentación de un nuevo conjunto parietal en la región cantábrica , 2011 .

[21]  Diego Gárate Maidagán.  Las ciervas punteadas en las cuevas del paleolítico: una expresión pictórica propia de la cornisa cantábrica , 2010 .

[22]  F. Pérez.  Investigaciones en la cuenca media del Nalón, Asturias (España): noticia y primeros resultados , 2009 .

[23]  F. Pérez.  Los comienzos del Arte Paleolítico en Asturias: aportaciones desde una arqueología contextual no postestilística , 2009 .

[24]  Manuel Mallo Viesca,et al.  Las Pinturas de las Cuevas de La Riera y de Balmori , 2009 .

[25]  R. D. B. Behrmann,et al.  Les colorants de l’art paléolithique dans les grottes et en plein air , 2009 .

[26]  F. Pérez,et al.  CRÓNICA DE LOS INTERCAMBIOS ENTRE LOS GRUPOS HUMANOS PALEOLÍTICOS La contribución del arte para el periodo 20000-12000 años BP , 2008 .

[27]  Diego Garate Maidagan.  Problemas y límites actuales en el estudio del arte parietal paleolítico: hacia un enfoque plural , 2007 .

[28]  M. Lorblanchet,et al.  Preliminary investigations by Raman microscopy of prehistoric pigments in the wall‐painted cave at Roucadour, Quercy, France , 2006 .

[29]  R. D. B. Behrmann,et al.  La Lloseta : une grotte importante et presque méconnue dans l'ensemble de Ardines, Ribadesella , 2005 .

[30]  M. Menu,et al.  Étude de la matière colorante de la grotte d'Arenaza (Galdames, Pays Basque, Espagne) , 2004 .

[31]  M. Menu,et al.  Les matières picturales de la grotte d'Ekain (Pays Basque) , 2002 .

[32]  M. Díez.  Estudio de la materia colorante de las pinturas del "friso de las pinturas" , 2001 .

[33]  C. G. Sainz.  Representaciones arcaicas de bisonte en la Región Cantábrica , 2000 .

[34]  C. G. Sainz.  Sobre la organización cronológica de las manifestaciones gráficas del Paleolítico Superior. Perplejidades y algunos apuntes desde la región cantábrica. , 1999 .

[35]  M. Fernández.  Historiografía y novedades del arte mueble Paleolítico en la Peninsula Ibérica , 1997 .

[36]  C. G. Sainz,et al.  Conjuntos rupestres paleoliticos de la cornisa cantábrica , 1994 .

[37]  F. A. Pérez.  Los"santuarios" exteriores en el Paleolítico cantábrico , 1994 .

[38]  R. D. B. Behrmann,et al.  Nuevas investigaciones en la cueva de la Pasiega (Puente Viesgo, Cantabria) , 1993 .

[39]  Marco de la Rasilla Vives.  Secuencia y crono-estratigrafía del solutrense cantábrico , 1989 .

[40]  M. Fernández.  La cueva del Buxu: el arte parietal , 1984 .

[41]  M. Fernández.  La cueva del Buxu: Estudio del yacimiento arqueológico y de las manifestaciones artísticas , 1984 .

[42]  F. J. Cerdá.  Los comienzos del Paleolítico Superior en Asturias , 1969 .

[43]  H. Breuil,et al.  La Pasiega a puente-viesgo (Santander) (Espagne) , 1913 .