La configuración del personaje femenino en la novelística galdosiana

El proposito fundamental… El proposito fundamental de esta tesis doctoral es el estudio de la categoria del personaje femenino en la novelistica galdosiana, concretamente en cuatro de sus obras: Marianela (1878), La Desheredada (1881), Fortunata y Jacinta, (1887) y Tristana (1892). El porque de la seleccion De entre las novelas de tesis hemos escogido quizas la menos tendenciosa; pues a diferencia de Dona Perfecta o Gloria, esta presenta ya visos de ruptura estetica que preludian el cambio que se iniciara con La desheredada. El personaje de Marianela es un personaje tipo, pero no de forma absoluta como si lo son Gloria o Dona perfecta, sino que es ya anunciador de otra perspectiva. En el trazo evolutivo del personaje que pretendemos analizar no podiamos obviar la obra que marca el punto de inflexion, La desheredada. Aun siendo conscientes de que es una novela ampliamente estudiada, ha sido una inclusion necesaria para entender la evolucion del personaje tipo al individuo que culminara en Fortunata y Jacinta, cuya insercion tambien en este trabajo se justifica porque cierra el circulo de las “Novelas contemporaneas” que iniciara Galdos con La Desheredada. Fortunata es la heredera de Marianela, y es imprescindible su estudio porque representa la decadencia del Naturalismo y preludia una nueva naturaleza, la de aquellos personajes de la etapa “espiritualista” Por ultimo hemos seleccionado Tristana porque supone una rareza en esta ultima etapa de “novela espiritualista”, pues presenta otras senas de identidad que no la asemejan a personajes como Benina, puramente espiritualistas. En cuanto a los objetivos: dos son los primordiales: El primero presenta un cariz esencialmente descriptivo, pues se trata del analisis de todos aquellos elementos que configuran la morfologia del personaje, tanto tematicos, como narratologicos y estructurales. Es, en definitiva, el desvelar el andamiaje que sustenta la creacion del actante. El segundo parte de un abordaje diacronico, a traves del tiempo, una vez descrita la morfologia moral y fisica de cada personaje, tratamos de definirlo en funcion de la poetica narrativa del autor, contextualizada en el decurso de su quehacer literario, para posteriormente analizar comparativamente los cuatro personajes. En cuanto a la metodologia, hemos seguido el llamado modelo psicologico que vincula el personaje y su caracterizacion a la esfera de la persona, de los atributos de identidad caracterologica, en contraposicion al estructural-actancial, que concibe al personaje como agente subordinado a la accion. En lo concerniente a los mecanismos narratologicos, que entretejen desde otra perspectiva la construccion del personaje, hemos aplicado los conceptos de la narratologia de Genette en Figuras III. Procedimiento metodologico: A partir de estos modelos, el procedimiento metodologico ha sido el siguiente: 1o Primero, lectura de las obras y seleccion de la bibliografia, aparte de los estudios clasicos e ineludibles de Montesinos, Ricardo Gullon y Casalduero, hemos seguido el imprescindible estudio de Stephen Gilman Galdos y el arte de la novela europea 1867-1887, asi como tambien las publicaciones de las actas de los Congresos Internacionales Galdosianos hasta su octava edicion “Galdos y el siglo XX” (2005), en donde han aparecido estudios sumamente reveladores y sugestivos que indicaban la plena vigencia del escritor canario en nuestras letras actuales. 2o Seleccion de fragmentos que ilustran cada apartado del trabajo. Una vez escogidos los articulos, estudios, ensayos mas significativos para los intereses que presenta nuestro estudio, seleccionamos los fragmentos o pasajes relevantes que jalonaran a modo de ilustracion cada apartado que conforma este trabajo. 3o Division: PRIMERA PARTE (analisis descriptivo) 1er. Bloque: Aspectos tematicos: Onomastica, objetos, espacios, suenos, lenguaje… Asi pues, en un primer bloque hemos atendido a aspectos tematicos en las cuatro novelas citadas: en primer lugar, analizando la significacion del nombre, como elemento cataforico del texto; en segundo lugar, nos hemos centrado en la descripcion de los espacios que habita el personaje, porque se plantean como atributos de la naturaleza del mismo, en este apartado, hemos diferenciado los espacios en funcion de la clase a la que representan los personajes, y en La desheredada y especialmente en Tristana hemos distinguido entre espacio publico-urbano y privado. En relacion con el espacio nos hemos detenido en los objetos que aparecen con reiterada presencia y que contribuyen a definir al personaje por su proximidad o pertenencia. Otro de los recursos tematicos, que ofrecen una valiosisima informacion como mecanismo de introspeccion psicologica del personaje, son los suenos o insomnios que experimentan las protagonistas, y que analizamos detenidamente en las cuatro obras. 2o Bloque: Procedimientos narratologicos El segundo gran bloque se centra en los procedimientos narratologicos que conforman la estructura del personaje, y que permiten observar la evolucion de la poetica galdosiana. Tecnicas como el estilo indirecto libre, el multiperspectivismo, la dramatizacion del relato, la segunda persona narrativa, el monologo interior, han vehiculado el lado mas intimo y tambien mas real del personaje. 3er. Bloque: Recursos estructurales: la ironia, el paralelismo, el simbolismo… En el tercer bloque de este estudio nos hemos ocupado de aquellos recursos estructurales que han permitido definir al personaje desde la ironia, el paralelismo o el simbolismo. SEGUNDA PARTE (analisis evolutivo) Hasta aqui seria la parte descriptiva del proyecto, pues la ultima trata de abordar la evolucion en el trazo del personaje desde las novelas de tesis, pasando por las de “la segunda epoca” hasta llegar a la ultima etapa denominada “espiritualista”, de las que son reflejo las protagonistas de las obras estudiadas. Analizamos como los procedimientos para la configuracion del personaje van cambiando, en funcion de la poetica narrativa del autor. A fin de observar como la categoria del personaje va trasmutando su apariencia, desde el tipo, caracteristico de la novela tendenciosa, al personaje naturalista, definido por el medio y la sociedad en que habita, hasta la interiorizacion de este, en la novela espiritual. Es por ello un analisis a traves del tiempo, desde la decada de los setenta a los noventa.